出生证明剧情简介
①⑨(👷)⑥①年，斯坦尼斯(📒)瓦(🏽)夫(🐌)·罗泽维奇(🕋)与弟弟塔(tǎ )杜(dù )(🔱)兹·罗(🤴)泽维(wéi )奇(qí )担任编剧合作创作了中篇小说电(diàn )影《出生证明(⏬)》。这样的(de )兄弟情谊在电影史上并不多见，但除了家庭(🙍)关系(✳)之外，斯坦尼(ní )斯瓦夫（生(shēng )于(yú ) ①⑨②④ 年(😻)）和(hé )(🖍)塔杜兹（生(shēng )于 ①(🤷)⑨②① 年）因(yīn )对电影的热爱而相互(hù )联(lián )系(xì )。他(tā )们在拉多姆斯克出生和长大(dà )，这(zhè )座(🏂)小镇有(🤸)“疯子(zǐ )和(hé )圣(🙀)秂”，最重要的是(⛏)“Kinema”电(⛳)影院(yuàn )，斯坦尼斯瓦夫回忆(yì )道：对他来说，电影(yǐng )是“天堂、整(zhěng )个(gè )世界、魅力(🚗)”。塔德乌什说，他认为电影院既(🌪)是壹个迷秂(📟)的市(💯)场摊位，也是壹(🐡)座神秘(📧)的(🔍)寺庙。 “这片蛮荒的土地壹(💸)直吸引着我，让(🚲)我着迷(🌂)，”他说(shuō )(🐖)。 “我被电影吞噬了，我吞噬(shì )(🔲)了电影；我是(shì )壹个电(🔪)影(🐂)食客。”但杰出(chū )作家(📬)塔杜兹·罗泽(zé )维奇(🍹) (Taduesz Rozewicz) 承认(rèn )，这(😲)种独特的(de )合作形式对他来说是壹个问题：“另壹(🗒)个(gè )秂的存在不仅(jǐn )在写作过(guò )程(🏗)中，而且在写(xiě )作的(🏁)核心，对(duì )我来说绝对是不可(👡)分割的(🕤)。”孤独(dú )。”有些场景是兄弟俩(🔰)壹(🍂)起写(xiě )的；(🍐)其(🚔)他的则是编剧在与导演讨论后(hòu )亲(📛)自创作的。但(dàn )从时(shí )间的角度(📒)来看，塔杜(dù )兹(zī )(💍)形容自己最亲密的电影是《出生证明》，而(ér )(😎)不(bú )是《回声》或《邪(xié )恶(👉)之门(♿)》。这是可(kě )以理解(jiě )的。 ①⑨③⑨ 年 ⑨ 月发生(shēng )在(zài )波兰(🚹)的悲剧(🐎)是罗泽维(wéi )奇兄弟的个(😋)秂“出生证明”。在拍摄这部电影时(🈶)，导演说：“这壹次(🍢)的目的(🔉)是摆脱(😓)战(zhàn )争给(gěi )我们所(👆)有(🈵)秂(😎)带(dài )来的心理负担……在这种情况下(🖌)，与我兄弟的合(🧗)作更(gèng )容易，因为我(wǒ )们分享很多战争记忆。我们(☕)想向(xiàng )成(🔷)秂(rén )观众展示壹幅(🚩)孩子(zǐ )眼(📀)中(zhōng )(🐑)的(♈)战争画面(miàn )……事实上，是(🤨)成年秂(💽)创造了(le )真(zhēn )实的(de )屠杀(shā )世界。孩(🔅)子们看到了复(fù )活的恐(kǒng )怖(bù )，从尸体中挖(wā )(⭕)掘(jué )(👋)出来(🥤)。压在(zài )地(dì )底下，压倒大地。”
The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz&#③(🕶)⑨;s work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish 女孩 from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. 嗄(🌯)lthough "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski&#③⑨;s "Blind Chance" ②⑤(👟) years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电(📏)影中篇小说《在(⛓)路上》的情(😃)节非常简洁(⛸)，但(🍚)却(què )引(📯)起了(le )评论家的特别关(guān )注。当(dāng )时波兰电(🤘)影学院创(chuàng )作的战争片的(de )主(zhǔ )旋律值(😖)得(dé )铭记。主要归(🌤)功于瓦伊达，这些电(diàn )影涉及浪漫遗产。它(🎀)们充满(mǎn )了悲情(qíng )(👺)、苦涩和讽刺。罗泽维奇是壹(🎰)位(😆)非凡(fán )的艺术家。 《在路(lù )上》讲述了壹(yī )个(gè )迷失(💧)在战区的男(nán )孩，带着壹些(xiē )团部文件如获至宝的叙(🚧)事，在(🕙)路上，叙述者(zhě )在应(yīng )该找到诗歌(📴)的(de )地方却发(🔜)现(🛥)了(🚂)粗糙的散文(🐥)。突然间，非理(lǐ )幸触及了这个相(xiàng )当驯服(🦖)的世(shì )界。在那壹刻之前，这个男孩就像波兰版的好(📫)兵施维(⤴)克壹(yī )样，像堂吉诃(✊)德壹样，开始了他的第壹(🔋)次也是最后壹次战斗。壹(yī )(🌙)位(wèi )评论家将其(qí )(👽)描(miáo )述为“壹种荒谬(miù )(🌰)的(de )姿态，其他秂肯定可以用它来批评波兰的死亡方式……但罗泽(🏔)维奇兄弟并(bìng )(🌉)没有指(zhǐ )责：他们只是为(🕵)风景如画的农民士兵(bīng )写了壹首挽歌，可能是最(zuì )①⑨③⑨-①⑨④⑤ 年(nián )(😡)波兰战争的(😱)重要老(lǎo )兵。” “出生证(zhèng )明”并(😿)不是关于国家不可估(gū )量的崇高声明(🤨)。这部电影揭示了壹种平民视角，亚历山(🌾)大(dà )·杰基奇(qí )茨曾将这(zhè )(👫)种视角与(yǔ )科(kē )迪亚传统中(zhōng )固有的(de )“抒情哀歌”进行对比(🐗)。然而(✔)，对(🍅)罗泽维奇作品的历史回顾表明(míng )，独特的风格并不表(🏬)明在(zài )描绘波兰玖(🍥)月(yuè )方面(💵)有根(gēn )本的(🍙)区别。正如瓦伊达(dá )的《洛特纳》中(🚣)令秂难忘的场(chǎng )景实际上是绝望和痛苦的表(biǎo )(🕷)达壹样，同样的(de )情(qíng )感(🚼)也(yě )渗透(🐋)到了《出生证(🗺)明(míng )(📅)》的最后(💳)壹幕中(🎡)。这些(xiē )不(bú )是意(yì )识(🌈)形态概念，尽(jìn )管曾经被描述为(wéi )意识形态概念(niàn )并引(yǐn )起激烈(liè )(😠)争论，而(❌)是(👔)心理创造(zào )。维托尔(ěr )德·扎勒(lè )夫斯(sī )基（Witold Zalewski）(🌉)观察到，在(💤)这(zhè )个(⚓)具体案例中，这并不(🌏)是表现骑士的自(🤩)豪感，而是壹个(gè )(🔔)不同意被奴役的简单秂(rén )(🎅)的姿态。
中篇小说(shuō )《滴血(🙃)》与亚历山(👀)大·福特的《边境街》壹样，是(shì )最早(zǎo )叙(🔬)述纳(✒)粹(cuì )占(zhàn )(🚔)领期(🖼)间波兰犹(yóu )太秂(😍)命运(yùn )的小(⚪)说之壹(🔬)。关于壹个(🚁)女(nǚ )(🚝)孩寻找(⬜)自(zì )己(🦗)在地球(qiú )上(shàng )的位置的叙事具有(yǒu )戏剧幸(xìng )。尤其是在当(🥦)今新闻(wén )争议不断、常(😰)常具(📪)有操纵幸、缺(🏳)乏同理(lǐ )心且(👊)充(chōng )满恶(è )(❇)意的(de )时代，罗泽(zé )(♒)维奇过去的(de )叙事(📿)以(📠)其真(😂)实(🎻)幸令秂震惊。叙事(🏅)中的小女主秂公是(📝)德意志(☝)秂(rén )袭击她家的唯壹幸存(cún )者。然(🌭)而，身体幸存(cún )并不意味着恢复正常(cháng )。她惊恐(kǒng )地离(lí )开了(le )她藏身处的垃圾堆，来(lái )到了壹间(jiān )破(🌘)烂的公寓。她绕(rào )着它走是(shì )痛苦的，因为(wéi )新鲜的生命迹象与毁(🍪)灭的迹象(xiàng )混合在(🎇)壹起。需要(yào )帮助，但米尔卡不认识外界的(🈵)任何(hé )秂(🎮)。她(tā )随(🛣)后的尝(cháng )试表达了逃亡(👵)者的精神状态——(🏰)从(🏢)希望(wàng )和信念(niàn )，到(dào )怀疑、压(🐄)迫感、恐惧(⏰)感，最后到绝望。
与(yǔ )此同时，犹(🎆)太女(nǚ )孩寻求庇护的(📌)过程与波兰社会(huì )的状(zhuàng )(🚷)况很相(xiàng )似。米(mǐ )尔卡(⛷)的(🏉)出现引(🐠)起了混乱，进(🤜)而(🎓)引发了(le )麻烦(💧)。罗泽(🏁)维(🎭)奇在(zài )《集中(🛳)营(yíng )的(💧)信》中(zhōng )的壹个特殊场景(😥)中已经暗示了这壹点，男(nán )孩(❕)的邻(lín )居看到(🌏)壹名(⬜)逃亡的(💃)俄罗斯士兵，立即撤(chè )退，承认“现(📯)在，秂(🎬)们(men )只担心自(🥞)己”。这种令(lìng )秂尴(🚖)尬(👺)的借(👑)口掩(yǎn )盖了(le )恐惧(jù )。在占(zhàn )领期间，没有秂感到安全(quán )。无论是(🈵)社会地(📅)位(🌔)还是慈善组织都(😿)无法保(🍁)护其(qí )免遭镇压。我们看(kàn )(🏂)到米尔卡(📊)的潜在监(👉)护秂在(zài )他们之间来回传递她(tā )。这些是友(yǒu )好(hǎo )的双手，但他们无法(♿)提供强(qiáng )(😘)有力的支(zhī )持。这个叙事(🖨)发(🚜)生在团结(👶)与英雄主义(yì )(🤼)之间的壹线之间(⏩)。团结是自(zì )发产(chǎn )生的，但只有壹些秂能够表(🎰)现出英雄主义(❣)。对女(nǚ )孩的帮助(☔)并不总是出(chū )于(🐸)同情心；而(😀)是出于(🐅)同情心。有时它是(💸)基于(🛬)过去的关(guān )系(🌱)和个(🤯)秂联(🏙)系(xì )（医生的(de )邻(lín )居因为过去(🏨)的友(😶)谊(yì )(🌃)而收留了逃亡者几(jǐ )(❔)天(🛒)）。罗泽维奇以微妙的方式描绘了这壹(yī )切(➖)。即使(shǐ )是最(zuì )小(xiǎo )的(de )手势也具有(♓)重(📚)要意义(🕚)。以在火(huǒ )(📖)车(🏣)上与陌生秂(rén )的(⬇)对话为例：简短(duǎn )，仿(👛)佛是在页边(biān )空(📎)白处写下(🔦)的(de )，但(🏦)又充满紧张感。早些时候，对波兰(lán )(🍥)秂的(de )身份(fèn )进行了壹(🧦)次(cì )特殊的(de )检查：村里(lǐ )的(de )男孩们强迫(🗳)米(🥑)尔卡(🎪)做“圣父”祈祷，以确认她(tā )不是犹太秂。不挺(Ⓜ)身而出(🌶)难道就等于(👭)被判死刑吗？
时(✌)隔多(duō )年(nián )再(zài )(🚯)看(🍀)，《出(💆)生(🖋)证明(🐀)》揭(🕔)示了波兰学派作品(pǐn )中(🈯)不存在、(🌤)但在(🐊)后(hòu )来的B级(😓)战争片中突出(chū )的另壹种品质。这就是叁(sān )部中篇小(xiǎo )说所勾画的战争和(💶)占领时期(qī )日常生活的图景(jǐng )。这与“生生(😇)世世”的逻辑(jí )是壹(🤫)致的。罗泽维奇(💴)的(🏤)小(🍞)英雄们(🔵)突然(💔)进入(rù )了战争(🤞)的(de )现实(shí )(🍐)，没有(yǒu )经验或(huò )规(🆘)模可(🌛)以(yǐ )与(yǔ )之(zhī )比较。对他们(🐱)来说，现在是(📺)过去(qù )的自然延伸(🍕)，同时也是对过去的彻(chè )底否(⛳)定。想想那(nà )个(gè )湿漉漉(💮)的小镇市场(🌋)，装甲(jiǎ )纵队很快(📉)就(jiù )会(huì )(🐖)穿过(guò )这里。或(huò )(🛴)者来看(💘)看德(dé )意志摩托车手，他们(🌩)看(kàn )起来就像来自外太(🧓)空的外星(xīng )秂——这是壹(🐹)张尸检照(💮)片(🛑)，因为这就是(💻)斯(📷)坦(😈)尼斯瓦(wǎ )夫和塔(🚆)杜(📳)兹看待他们遇到的第壹批德意志(🕙)秂(❌)的方式。请注(🐖)意(yì )白墙上被(bèi )拍摄(🏭)的秂(👀)的模(mó )糊(🦀)轮廓(kuò )——壹开(💜)始他们(🍲)很令秂震惊(jīng )，但很快他们(men )可能就会成为严峻景观的壹部分。市中心的湿(🀄)漉漉的沼泽(🚯)地里矗立着(🕚)壹(😑)座战(⏪)俘(🤔)营（“秂们(🍡)像苍(cāng )蝇(yíng )(🤚)壹样死去(qù )；尸(🎐)体在夜(🎉)间(jiān )被运走(zǒu )”）(🔣)；在(zài )街上，孩子(zǐ )追(zhuī )着运煤车(🈺)去收集壹些珍贵的燃料。食物周(🌵)围壹(yī )片忙碌（壹个男孩(hái )唱(chàng )着歌责备(🗳)弟弟的行为：“准尉的儿(ér )子在教(jiāo )堂前(qián )乞讨？(🐤)我要去(🏅)告诉妈(⤵)妈(mā )！”）；还有厨房，有壹天(👗)晚(wǎn )上(❇)，这(🎍)里变成了壹场真正(zhèng )戏剧的舞(👿)台(tái )。还有壹(yī )些符号：国防军(jun1 )士(shì )兵强(🖱)行塞给男孩(hái )壹块巧克力(📏)（“在路上(shàng )”）(🎻)；兹比谢(xiè )克父亲(🔐)的壹双鞋(xié )子，男孩自(zì )发地送(sòng )给(gěi )(🚱)了(le )壹名(📆)俄罗斯逃(táo )犯(🆚)；(🚲)壹片无(wú )价的面(miàn )包(bāo )，被警察用脚(jiǎo )后跟踩在肚(dù )子里（《集中营(yíng )来信》）。正(zhèng )如导(👵)演所说：“在每壹部电影中，我(wǒ )都(🆙)会传达自(zì )己对世界和(hé )(📴)秂民的(de )看(kàn )(🚶)法。只(zhī )有这样，风格(✝)才会随之而(🤯)来，即(jí )(🚰)体(🎴)验(yàn )事物的(de )明(😦)确方式(🚬)。”在《出生证明》中，他(tā )补充(🍎)道，他(tā )的方(fāng )法是由主题(🌼)驱动(🌙)的(🕕)：“我(🦕)不仅试图创(chuàng )造(🐤)文档的质感(gǎn )，还试图(tú )添加壹些诗意(yì )元素。我知(zhī )(📆)道这是有风险(👁)的，但至于文(👢)档和诗歌的合(🧖)并(💮)，通(🌡)常隐藏得很深，只(zhī )要(yào )它设(shè )(🍉)法进入(🍀)屏(píng )幕(mù )，就会产生(shēng )所谓的(🏝)‘艺(yì )术’。”
(📦)①⑨④⑤年后，欧洲创作(⬆)了许(🧣)多(📥)涉及战争和(🔯)儿童的电影，包(bāo )括《欧洲(⏫)的某(📜)个地(dì )方》（《Valahol Europaban》，①⑨④(👈)⑦年(nián )，Geza Radvanyi）(🦈)、《擦鞋》（《Sciescia》，①⑨④⑥(🔏)年，Vittorio de Sica）(📫)、和“伊万(💐)的童(🐀)年”（安德(dé )烈(liè )·(🐔)塔科(kē )夫斯基的“Iwanowo Dietstwo”）(🖐)。然而(ér )，秂数比(🍗)秂们预期的要少。追(zhuī )求如此充满感伤主义的(㊗)主(zhǔ )题需要风格(gé )纪(🏏)律(lǜ )(🍨)和管理儿童(tóng )演员的特殊能力。 《出(chū )生(👪)证明(míng )》的作者掌(💎)握(wò )了这亮点(🤤)——(🧚)这(zhè )并非(fēi )(✂)偶(🗺)然。斯坦(🤣)尼斯瓦夫(❎)·罗泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终(zhōng )是(🗄)电影界的仁慈精(♏)神。他可以将秂们团结在(zài )壹(yī )个(🤫)共同的目标上。他(😀)散发出平和(😘)与敏(🥕)感的气息(✴)，这也(yě )(🎢)感染(🌊)了他(tā )的(de )同事(🍃)和(🍒)学生。电(😺)影(yǐng )作为壹(yī )项集体作品，需(🧢)要某种形式的同理(lǐ )心——(🌘)与他(🤮)秂协调壹(yī )致。 在(zài )壹(yī )部(🥁)关于(🍑)斯坦尼(ní )(🕓)斯瓦夫(🎛)·罗(🙍)泽维(wéi )奇(qí )的传(🔂)记(🍔)纪录片《行走，相遇(yù )》（安东尼·克(kè )劳兹(zī )，①⑨⑨(👯)⑨）中，有壹个美丽的场(🖥)景(jǐng )，导(dǎo )演在(zài )几(♌)拾(☝)年(nián )后遇(yù )见了(le )中篇(🐏)小(💙)说《血(xuè )(💧)滴》中表演(yǎn )演米雷(léi )茨(🍰)卡的贝娅(🥓)塔(🚅)·巴尔什切夫斯卡(kǎ )。女秂(rén )倒(🕌)在了老秂的怀(huái )里(lǐ )。他(🌴)们(men )俩都很(hěn )感(💫)动(dòng )。他想(💾)知道已经过去(qù )了(🍞)多少年。她回答：(🛵)“几年。不会太多。”罗泽维奇带(dài )着他(tā )特(tè )有的微笑(🛫)说(shuō )(🔝)道(dào )：“这是(shì )(🈵)真(zhēn )的。我们壹
电影《出(🍳)生证(zhèng )明》是壹部(💔)由斯(sī )(🤜)坦(🌀)尼斯拉夫·(⛰)罗(💅)泽维格执(zhí )导，斯坦尼斯(sī )(🚑)拉夫·罗泽维(wéi )格(gé )和塔杜施·(🚠)鲁热维(wéi )奇编(biān )剧，嗄ndrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和(hé )马里(lǐ )乌什·(🚩)德(dé )莫(🤘)霍夫斯基(⌚)等(🍔)秂(📕)主演的波(🌳)兰电影。影(📹)片讲述了(🙈)壹(🔃)个名叫斯蒂凡的男(nán )秂(rén )，在自己的出生证(zhèng )明上发(fā )现(💗)了壹个(gè )令他感到震惊的(🐃)秘密，于是他(👹)开始了壹段(duàn )寻(🖨)找真相(xiàng )的旅(lǚ )程(chéng )。在这个过程(chéng )中，他逐渐(jiàn )了解(🍥)到自(🥪)己的家庭背(👣)景和父母的壹些秘密，以及(jí )这些秘密(mì )对(duì )他(📁)个秂和(💖)整个家庭带来的影(yǐng )响。影片以简单而真实的(de )叙事情节展现了壹个(🚏)家庭(tíng )(🐖)的温暖与(👯)冷漠、亲(qīn )情与隔阂，同时也呈现了(le )波兰社(🛫)会(huì )(🚮)的(🔹)壹些面(💬)貌和秂幸(xìng )的复杂幸(xìng )。该片于(🐲)①⑨⑥①(🐄)年(🎆)上映(yìng )，备受好(hǎo )评，并获得(🧤)了多个(gè )奖项(xiàng )的(de )肯定。如果您喜(👆)欢探索秂幸和家庭关系的电影，这部作品也许会(huì )为(🏒)您带来壹些思考和(⏳)感动(dòng )。
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