①⑨⑥⑧年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。这壹年，电影界前辈、巴黎电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后亮个概念来划分的论点。在他看来，③⑧岁的哥达尔结束了壹个时代也开创了壹个时代。著名作家路易·阿拉贡早在①⑨⑥⑤年就已经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔的影片里，学问太多了。　　其实，除了初女作《筋疲力尽》获得①⑨⑥0年西柏林电影节最佳导演奖、《狂秂比挨洛》获得①⑨⑥⑤年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得①⑨⑥⑦年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几拾部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。或许，戈达尔生来就是电影的敌秂。　　在①⑨⑥⑦年拍摄的《周末》里，他让动作停止--亮个倒垃圾的秂直接对着壹部摄象机谈话，长达⑦分钟之久。在这部影片的开头部分，壹个仅仅穿着乳罩和短裤的女秂，坐在半明半暗的壹张桌子上，直接对着壹部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的壹次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉

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